عشرون عاماً على رحيل فهد بلان … صوت الرجولة وسفير الأغنية السورية الخالد

| وائل العدس

تصادف هذه الأيام الذكرى العشرين لرحيل الصوت الرجولي الذي استطاع بصوته القوي الصافي وأدائه الفني نقل تراث وبيئة بلاده إلى العالم وجعل الأغنية السورية مألوفة لدى المستمع العربي.
من منا لم يسمع «يا بنات المكلا» و«جس الطبيب» و«تحت التفاحة» و«يوم على يوم»؟ ‏لاشك أنه الفنان الراحل فهد بلان الذي صدحت حنجرته بتلك الأغنيات التي خالطت الدم والروح وألهبت المشاعر الوطنية والعاطفية.

طموح كبير

ولد بلان عام 1933 في قرية «الكفر»، والده حمود بن أحمد بلان الذي عمل في بداياته في فلاحة الأرض قبل أن يصبح دركياً، وهو يملك صوتاً قوياً وجميلاً، ويجيد العزف على آلة «الربابة»، حيث اكتسب فهد من أبيه الميل إلى الموسيقا والغناء، عمل في طفولته في أرض أبيه، وكان يسلي نفسه أثناء عمله في غناء الموروث من العتابا والميجانا والشروقي، وأغلب الذين كانوا يعملون معه، كانوا يتوقفون عن العمل ليستمعوا إلى صوته، وكان الشجن هو طابع غنائه الذي يعكس معاناته، وهو مازال طفلاً لم يشتد عوده ولم يزد عمره على عشر سنوات.
كانت طموحاته أكبر من أن تتسع لأحلامه، وآماله في أن يصبح فناناً مرموقاً، وازدادت رسوخاً وقوة في نفسه على الرغم مما حققه من بدايات ناجحة في الغناء في الحفلات والمناسبات الاجتماعية.
منذ أواخر الخمسينيات بدأت حياته الفنية عندما قدم إلى دمشق من السويداء، مكتسباً منها الصوت الرجولي المستمد من الحجارة الصلبة الزرقاء، وعذوبة صوته من عذوبة النسائم العليلة، مشاركاً في الأعراس والمناسبات الاجتماعية يغني الفلكلور الجبلي.

امتحان صعب
وفي عام 1957 تقدم إلى امتحان القبول كمردد في جوقة الإذاعة السورية، ولم يكن الامتحان سهلاً فقد كان عليه أن يمثل أمام قطبين من أقطاب الموسيقا في سورية وهما يحيى السعودي ورياض البندك، فغنى أمام اللجنة أغنيات لفريد الأطرش ومحمد عبد الوهاب، ولكنه لم ينجح على الرغم من إتقانه لأغانيهما لسببين، الأول خوفه وارتباكه أمام اللجنة والثاني اختياره لأغنيات ينشز بها المطرب المبتدئ، وتساءل مع نفسه: لماذا لا أغني شيئاً من تراث بلادي؟ وارتفع صوته أمام اللجنة وصدح بأغنية:
هين ضرب السيف يابا.. هيـن عليّا
وأنا أشوفك قدام عيني.. زعلان عليّا
وقال عن تجربته: «لم أكد أنتهي من غناء مطلع الأغنية وأبدأ حتى وجدت علامات الإعجاب واضحة على اللجنة».
بعد ذلك رشح ليكون نجم الغناء في مسرحية «المنحوس السادس عشر» فقد أراد أن ينتقل من الغناء خلف ميكرفون الإذاعة إلى الغناء من فوق خشبة المسرح وأمام الجمهور.

اللون البدوي
وفي أواخر عام 1957 تعرف على الملحن سهيل عرفة، وكان أول عمل مشترك لهما أغنية «يا بطل الأحرار» التي نظمها راشد الشيخ، وفي مطلع عام 1958 غنى ابتهاجاً بقيام الوحدة بين «سورية ومصر»، ثم غنى بعدها في الشهر السابع من عام 1959 أغنية «مشغول بحبك» التي نظمها مسلم برازي ولحنها راشد الشيخ، وفي التاسع من كانون الأول عام 1959 غنى من كلمات حسن البحيري وألحان عبد الفتاح سكر أغنية «لعينيك يا حرية».
وبعد أن التقى الفنان شاكر بريخان في إذاعة «حلب» قدما مع المطربة الراحلة «فضيلة مقلة» المعروفة باسم «سحر» أغنية «آه يا قليبي».
صبغت أغانيه منذ حينها باللون البدوي، وتجسد اللون الجميل معه بالأداء الأجمل، إلى أن التقى فنياً عبد الفتاح سكر الذي قدم له ألحاناً كثيرة وجميلة، خاصة أغنيتهما الأولى التي تعتبر لوحة غنائية شعبية «لركب حدك يالموتور»، وتوالت الأغنيات بعدها «واشرح لها» و«ألفين سلام» و«شفتا أنا شفتا» وغيرها.

في بيروت
ثم انتقل إلى بيروت حيث ظهر في برنامج «ألوان» الذي كان يعده ويقدمه الفنان نجيب حنكش الذي أطلق عليه لقب مطرب الرجولة، في حينها قدم له سهيل عرفة لحناً جسد لونه الرجولي في أغنية «بالأمس كانت تهوى وجودي»، وفي بيروت كانت شهرته كبيرة جداً، وقدم فيها أغاني عديدة ومثل أفلاماً سينمائية تصل إلى أكثر من ثلاثة عشر فيلماً مشاركاً فيها البطولة مع نخبة من نجوم السينما العربية من لبنان ومصر ولاسيما الفنانة القديرة مريم فخر الدين التي كان من نتاج فيلمهما «فرسان الغرام» أن وقعا في الغرام والزواج، وكذلك اشترك مع صباح في فيلم «عقد اللولو» و«أين حبي» و«حبيبة الكل»، والمطربة نجاح سلام في فيلم «يا سلام على الحب».

إلى مصر
ثم انتقل إلى مصر فأقام فيها ما يزيد على تسع سنوات في القاهرة استطاع أن يسيطر على الساحة الغنائية سواء بألحانه السورية أم بالألحان التي قدمها له الملحنون اللبنانيون والمصريون.
نجاح الأغاني الشعبية التي قدمها له عبد الفتاح سكر وسهيل عرفة وشاكر بريخان، وفيلمون وهبة الذي قدم له «يا خيال يارايح على الجولان» و«عباية مقصبة» وملحم بركات «ما اشتقتيش» و«قوم تعلل يا مدلل» وعفيف رضوان «أنا صياد شارد بالبراري» وحسن غندور موشح «دع الملامة»، دفع بالعديد من الملحنين المصريين أن يقدموا له ألحانهم، فلحن له بليغ حمدي «بحري الهوى» و«من غير ميعاد» و«على كفي» وخالد الأمير «ركبنا على الحصان» و«دوري دوري» و«أهلانين وسهلانين».
وكذلك سيد مكاوي قدم له «يابو الطاقية» وموشح «مال واحتجب»، وهذا الموشح من كلمات أحمد شوقي.
ولكن كان أكثر الألحان شهرة ما قدمه فريد الأطرش بأغنيته «ما أقدرش على كده» وأغنية «وشوي شوي يا بنية».

الغناء الوطني
منذ أواخر السبعينيات عاد بلان إلى سورية بشكل نهائي وأصبح يقضي جل وقته في السويداء حيث ابتاع لنفسه أرضاً زراعية، وعمل على تأسيس فرع لنقابة الفنانين في المنطقة الجنوبية، وبدأ المرحلة الثالثة والأخيرة من مسيرته الفنية حين التقى الشاعر والموسيقي سعدو الذيب الذي قدم له واحدة من أجمل أغانيه وهي «يوماً على يوم» ثم أغنيتي «سلامين» و«غالي علينا يا جبل».
تميز بلان بأدائه للغناء الوطني، فلم تخل مناسبة وطنية إلا وغنى لها، فقد غنى للوطن العربي أغنية «وطني امتد وصار كبير» و«تهنا يا عربي»، وغنى لسورية من كلمات علي عقلة عرسان وألحان أمين الخياط «تعيشي يا بلدي» و«يارب تبارك سورية» للملحن إيلي شويري، وغنى لثورة الثامن من آذار المجيدة أغنية من ألحان عبد الفتاح سكر «ثورة تعيد الأرض» و«لو أعطيت الثورة» للملحن رياض البندك، وكان للحركة التصحيحية نصيبها إذ غنى لها ثلة من الأغاني منها «حيو الشآم» و«سيف الحق» و«سورية تشارين الغار» و«من يوم ولدنا يابلدنا» و«فارس التصحيح» و«صباح الخير يا بلدنا».
كما غنى للقدس وللشعب الفلسطيني من ألحان محمود الشريف «المسجد الأقصى» و«القدس الشريف».
وهل ننسى أغنيته الشهيرة التي غناها بعد نكسة حزيران فأثارت مشاعر الكبرياء بعد الانكسار وهي «ويلك يلي تعادينا ويلك يا ويل.. شبه النار تلاقينا بظلام الليل».

جلطة دماغية
مع قدوم سنة 1997 أصيب فناننا الكبير بنزيف في الدماغ ونقل إلى المستشفى وعندما عاد أخذ بأسلوبه الريفي البسيط يخفف من خوف الأقرباء والمعجبين ورجال الصحافة ويصف النزيف بالخثرة البسيطة، ولكن الأعراض تفاقمت وأدت إلى جلطة دماغية حادة لم تمهله حيث توفي في 26 آب من السنة نفسها عن عمر لم يتجاوز 64 عاماً.

أميرة الرومانسية
كانت النساء يتسابقن لنيل وده والتقرب إليه حتى كانت تلك القصة الشهيرة التي جمعت بينه وبين أميرة الرومانسية الفنانة الراحلة مريم فخر الدين، فقد كانت تعاني قصص زواج فاشلة من زوجها الأول المخرج والمنتج محمود ذو الفقار، ثم زيجتها الثانية من الدكتور محمد الطويل، وبالتالي كان بلان هو المنقذ من تلك الأزمات والضربات التي تعرضت لها.
كانت فخر الدين تنوي الإقامة معه في شقتها الخاصة التي كانت تقيم فيها مع أزواجها السابقة، ولكن بلان رفض بشدة مبدأ الإقامة في الشقة ذاتها التي عاشت فيها مع زوجيها السابقين.
وألقت إحدى المجلات الفنية الشهيرة عام 1969، الضوء على تلك الأزمة التي تواجه زواجهما، فقد امتنع الزوج عن الحديث في أمر الإقامة على الإطلاق ولم يقبل أي حديث من زوجته ليتنازل عن شرطه، وبعد إتمام الزفاف أقاما في فندق «نيل بالاس» وظلا هناك لما يقرب من الشهرين ارتبكت خلالهما حياتهما، فلم يكن يعرف مكانهما أحد ولم يتزاورا مع أحد من أصدقائهما، كما كانت النفقات باهظة للغاية وكل ذلك في الوقت الذي تعثرت فيه العروض الفنية لكليهما.
حاولت فخر الدين البحث عن مسكن آخر من دون جدوى، فالأمور المادية وقتها لم تكن تسمح بشراء شقة جديدة تتناسب مع وضعهما الاجتماعي، ولم يقتنع بلان بالانتقال إلى مسكنها الخاص إلا بعد ما وعدته بأنه انتقال مؤقت حتى يفرجها اللـه بشقة أخرى.
وقد تزوج المطرب الراحل ست مرات، الأولى كانت من قريبة له في ضيعته، والثانية كانت من زميلة له في الإذاعة تعمل على الآلة الكاتبة حين اختير مطرباً في الكورس، والزوجة الثالثة ناتاشا الرياشي، على حين كانت فخر الدين الرابعة، والمكسيكية عربية الأصل سامية أبو الحسن الخامسة، أما السادسة فهي الممثلة آمال عفيش التي كانت في يوم من الأيام نجمة فرقة شوشو المسرحية.

آراء وشهادات
المطربة أم كلثوم: «يعد مطرب الرجولة الراحل فهد بلان لوناً جديداً في الغناء العربي».
الملحن محمد الموجي: «إن صوت فهد بلان يمتاز بالقوة والجمال».
المطرب والموسيقار سيد مكاوي: «أنت تعطي فهد اللحن شجرة عارية فتسمع منه اللحن مزهواً بأجمل الأثمار».
الشاعر والكاتب سعدو الذيب: «صوت فهد بلان من الأصوات النادرة في الوطن العربي إذ يتجاوز «الأوكتافين» في المفهوم الموسيقي وهذا ما يسهّل عمل أي ملحن، يكون الملحن في هذه الحالة منطلقاً في خياله الموسيقي لا تحده عدة مقامات قليلة يعمل عليها كأصوات مميزة من المطربين وهذا ما يأسر الفنانين الذين عملوا مع هذا الصوت الجبار إذ لا يعجبهم الانتقال إلى صوتٍ آخر والمغامرة مع فنان آخر».
الكاتب علي عقلة عرسان: «فهد بلان فارس الأغنية وتليق له العباءة، وعاشق يتماهى مع عشقه الغناء».
الشاعر شوقي بغدادي: «من المطرب الذي يمكن أن نسميه سورياً حقاً بعد رحيل «فهد بلان»؟ من يملك صوته وأصالته وموهبته وقدراته الخُلقية والفنية الفطرية على اختراق الأوساط الفنيّة العربية جمعاء من دون أن يضحي بشيء من أصالته؟».
الشاعر سميح القاسم: «فهد بلان ظاهرة فنية غير متكررة».

وأخيراً
يشار إلى أن خزينة فهد بلان الغنائية تضم نحو ألف أغنية حملت تواقيع كبار الملحنين العرب، وحصل على وسام الفنون من الدرجة الأولى في سورية، وعلى وسام الاستحقاق للفنون في كل من ليبيا والمغرب.
فشكل خلال مسيرة حياته ظاهرة فنية من الصعب أن تتكرر واستطاع أن يحقق مكانة في خريطة الغناء العربي فكان السفير الأول للأغنية السورية ورائد الأغنية الشعبية التي حمل لواءها بإصرار ونقل معالم جمالها إلى أنحاء العالم.