أكد المؤلف الموسيقي السوري إيهاب المرادني أن موضوع الاقتباس أو السرقة اللحنية والتمييز بينهما، يعد قضية شائكة ومتشعبة ومتعددة الاتجاهات، لافتاً إلى أن الأمر ليس محصوراً في الألحان العربية المقتبسة من الألحان الغربية، بل قد يحدث العكس أيضاً.
وشدّد المرادني على ضرورة تقسيم هذا التشابك إلى ثلاثة اتجاهات: “السرقة، والاقتباس، وتوارد الأفكار.
وقال في تصريح لـ”الوطن”: السرقة، وفق ما حددته جمعية الموسيقيين في باريس، تتعلق بحقوق الحماية الفكرية وحقوق الملحنين، وتعتبر أن كل من أخذ أكثر من أربع (ميزور/جملة لحنية تتكرر مع كلام المغني) بشكل متطابق سارقاً.
وأضاف: “في ثلاثينيات وأربعينيات القرن الماضي، وُجدت سرقات لحنية بسبب تأثر بعض الملحنين بعلاقاتهم مع أوروبا وأميركا اللاتينية وانخراطهم بثقافات تلك البلدان التي كانت ألحانها تترسخ في آذانهم، فيسعون وراء كل جديد ومختلف. وهذا ينطبق على أي مجال إبداعي آخر كتصميم الأزياء أو الديكور أو الصحافة، وأحياناً يقع البعض في فخ السرقة، فيستعين بلحن كامل ومطابق”.
وتابع قائلاً: “إذا استُخدم لحن ما بكامل تفاصيله من دون تصريح، فهو مسروق، أما إذا جرى الأمر بتصريح مسبق فيعتبر اقتباساً، ولا بدّ في هذه الحالة من الاستئذان من صاحب اللحن الأصلي.
وأوضح أن المستمع المعاصر يختلف كثيراً عن مستمع العقود الماضية، لذا لا مشكلة في إعادة توزيع بعض الأغاني مثل أغنيات أم كلثوم، شرط أن يتم التوزيع بشكل صحيح لا يشوّه اللحن الأساسي، بل يمنحه حياة جديدة مع جيل جديد.
وأضاف: تراثنا الموسيقي غني وعريق، ومن واجبنا المحافظة عليه لتقديمه بروح متجددة، وخصوصاً في ظل المنافسة الشرسة على مواقع التواصل الاجتماعي.
كما تطرّق المرادني إلى النوع الثالث الذي وصفه بـ”توارد الخواطر”، مبيناً أن السلّم الموسيقي يتألف من سبع درجات، بينما في الموسيقا الغربية توجد أنصاف الأبعاد ليصبح السلّم الموسيقي ١٢ درجة، وفي السلم الموسيقي الشرقي توجد أرباع الأرباع ليصل السلّم إلى ١٧ درجة، ومن هذه الدرجات تنبثق جميع الألحان التي نسمعها، ما يجعل من الطبيعي أن نجد أحياناً تقارباً بين بعض الألحان.
وكشف في ختام حديثه أنه كان يحصل مثل ذلك أثناء تحضير بعض الألحان وكان يتم التنبه لها، مؤكداً أن السمع هو الوسيط الأول لتكوين المخزون الموسيقي الداخلي، وبالتالي فإن التشابه بين الألحان أمر وارد وبدهي.
