شهدت دار الأوبرا في العاصمة دمشق مساء اليوم انطلاق عرض مسرحي استثنائي هو الأول من نوعه في سوريا، يعتمد على “نظام لابان” لتحليل وتنويط الحركة، تحت إشراف وتصميم المدربة العربية الأولى المتخصصة في هذا المجال سوسن الصفدي، وبمشاركة عازف الإيقاع عامر الطرودي.
العرض الذي جاء نتيجة ورش عمل امتدت لعشرة أشهر بتمويل من الصندوق العربي للفن والثقافة، قدّم للجمهور تجربة بصرية وفكرية فريدة، تخللتها محاضرة ونقاش مفتوح مع الخبيرة الفرنسية نويل سمونيه.
أداة تحليلية
في تصريح خاص لـ”الوطن”، أوضحت سوسن الصفدي، المتخرجة في المعهد العالي الوطني للرقص والموسيقا بباريس، أن “نظام لابان” يعد أداة تحليلية للحركة، حيث يحولها إلى رموز مكتوبة مشابهة للنوطة الموسيقية.
وأضافت: “النظام غير موجود أكاديمياً في سوريا بعد، ويهدف إلى تعميق وعي الراقص أو الممثل بجسده، وتحليل منشأ الحركة وكيفية تواجده في الفضاء. فهو يركز على الوعي بالجسد وكيفية صدور الحركة بكل أنواعها”.
ووصفت الصفدي العرض بأنه “تقني أكثر منه درامي”، وهو نتاج 35 ورشة عمل، هدف إلى إعداد الراقصين للدخول إلى هذا النظام وفهم قواعده.
وأشارت إلى أن العرض الحالي هو قراءة لعدة نوطات حركية عملنا عليها، إضافة إلى لوحات فراغية. لا سيما أن النظام يجعلنا في صورة أعمق لفهم حركاتنا والفضاء الذي نسير فيه”.
أرشفة الرقص
وأبرزت الصفدي أهمية “تنويط لابان” في أرشفة الرقص، قائلة: “الكثير من العروض العالمية منوطة منذ عشرات السنين، ويمكن الآن لأي مختص أن يحول النوطة إلى حركة مجدداً”. كما شددت على أن العرض يهدف إلى حوار مع الجمهور، لنشر الوعي بأهمية هذا النظام الذي يعد حجر أساس في الرقص الحديث والتعبير الجسدي.
ومن السمات البارزة في العرض، وفقاً للصفدي، هو اختزال المساحة الموسيقية لإعطاء الجسد فرصة التعبير الكامل، وتابعت: “الجزء الأكبر من اللوحات قُدم بإيقاع موسيقي خفيف، وجزء آخر كان صامتاً تماماً. وهذا مبدأ أساسي في نظام لابان، فالموسيقى ليست ضرورية لاستثارة الحركة، بل الجسد ووعيه هو المحرك الأساسي”.
نظام ديناميكي
وتحدثت الصفدي عن الجذور التاريخية للنظام، الذي انطلق في عشرينيات القرن الماضي بالتزامن مع تيارات الرقص الحديث والتعبيرية والعودة إلى الطبيعة قائلة: “لابان ليس مجرد تقنية حركية، بل هو نظام ديناميكي يساعد الفنان على تطوير ادواته و استكشاف امكانيات حركية أوسع و ادراك اوعى لهذه الامكانيات حيث يرسم الفراغ المحيط من خلال الحركة بكل ابعادها و طرق تأديتها.
كما تبع العرض محاضرة تضمنت مناقشة للعرض وطرح لرؤية القائمين عليه حول ما نريد الوصول به إلى الجمهور وتعريف الراقصين وتجاربهم في العرض، بمشاركة الخبيرة الفرنسية نويل سمونيه التي قدمت بعضاً من تجربتها وأبرز النقاط والمحطات في نظام التنويط بصورة عامة والتجارب المهمة فيه من خلال محاضرة تفاعلية مع الجمهور ونقاش مفتوح”. وأوضحت من خلاله سمونيه أن الكثير من الراقصين يمكن أن يقدموا أداء رائعاً على الرغم من اختلاف مشاربهم وطريقة تدريبهم، إذ يوازي لابان بين مستويات تكنيكية مختلفة.
تكاملية العلاقة
من جانبه أفاد الراقص ضياء منذر بأن مفاهيم “لابان” ساهمت في فهمه لفضاء المسرح وتموضعه فيه وكذلك فهم فضاءات جسده وكشف كل الاحتمالات الخاصة بالحركة، إضافة لتكاملية العلاقة بين تحركاته كراقص بالتناسق مع نوعية الحركة وزمن الفعل.
بينما شرحت الراقصة ليال جبر أنه من خلال التنويط صارت الحركة أكثر وعياً، فأجسادنا ترتبط بالحياة في شكلها وإيقاعها وهو يعلمنا أن كل تفصيلة حركة هي جزء من الحياة وأن الإيقاع لا ينقطع.
